开店也有些日子了，小梦也没有认识多少人，只是认识了她的同行，正德堂的王叔叔和阿姨一直都很关照小梦，和小梦一起聊古玩，帮助小梦一起成长。

一个秋日的午后，小梦去找王叔叔聊天，王叔叔讲起了一副名画的由来。这副名画是《富春山居图》，作者是元代画家黄公望，字子久，号一峰，大痴道人，常熟人。擅长画山水，多描写江南自然景物，以水墨，浅降风格为主，与吴镇，王蒙，倪瓒并称元四家。原系浙江廉访司一名书吏，因上司贪污案受牵连，被诬入狱。出狱后改号大痴，从此笃信道教，云游四方，以诗画自娱，并曾卖卜为生。他学画生涯起步较晚，由于生活坎坷，寒暖自知，所绘山水，必亲临体察，画中千丘万壑，奇谲深妙。其笔法初学五代宋初董源、巨然一派。后受赵孟頫熏陶，善用湿笔披麻皴，为明清画人大力推崇，成为元四家中最负众望的大画家。画作高一尺余，长约两丈。此图展现了富春江一带景色：富春江两岸峰峦坡石，似秋初景色，树木苍苍，疏密有致的生于山间江畔，村落、平坡、亭台、渔舟、小桥等散落其间。董其昌称道：“展之得三丈许，应接不暇。”确给人咫尺千里之感。这样的山水画，无论布局、笔墨，还是以意使法的运用上，皆使观者不能不叹为观止！正如浑南田所说，所作平沙秃峰为之，极苍莽之致。董其昌还曾说，他在长安看这画时，竟觉得“心脾俱畅”。

1350年黄公望将此图题款送给无用上人。《富春山居图》便有了第一位藏主，从此开始了它在人世间600多年的坎坷历程。此画作成之初，无用上人就顾虑有巧取豪夺者。不幸被他言中，明成化年间沈周藏此图时便遭遇巧取者。沈周请人在此图上题字，却被这人儿子藏匿而失。后来此图又出现在市上高价出售，敦厚的沈周既难于计较又无力购买，只得背临一卷以慰情思。之后又经樊舜、谈志伊、董其昌、吴正志之手。

清顺治年间，吴氏子弟，宜兴收藏家吴洪裕得之后更是珍爱之极。浑南田《瓯香馆话跋》中记：吴洪裕于国变时置其家藏于不顾，唯独随身带了《富春山居图》和《智永法师千字文》逃难。

那是清顺治七年，江南宜兴吴府，卧病在床的吴洪裕到了弥留之际，起如游丝的他死死盯着枕头边的宝匣，家人明白了，老爷临死前还念念不忘那幅心爱的山水画。有人取出画，展开在他面前，吴洪裕的眼角滚落出两行浑浊的泪，半晌，才吃力地吐出一个字：烧。说完，慢慢闭上了眼睛。在场的人都惊呆了，老爷这是要焚画殉葬呀！要被烧掉的画就是国宝文物《富春山居图》。因为太珍爱此卷了，所以嘱咐家人准备把它付之一炬“焚以为殉”用来殉葬。

先一日焚《千字文真迹》，自己亲视其焚尽。翌日即焚《富春山居图》，当祭酒以付火，到得火盛，洪裕便还卧内。

这副在吴府里已经传承了三代人，被吴家老少视为传家宝的《富春山居图》，在众目睽睽之下被丢入火中，火苗一闪，画被点燃了。

就在国画即将付之一炬的危急时刻，从人群里猛地窜出一个人，疾趋焚所，抓住火中的画用力一甩，起红炉而出之，愣是把画抢救了出来，他就是吴洪裕的侄子，名字叫吴静庵。为了掩人耳目，他又往火中投入了另外一幅画，用偷梁换柱的办法，救出了《富春山居图》。