画虽然被救下来了，却在中间烧出几个连珠洞，断为一大一小两段，此画起首一段已烧去，所幸存者，也是火痕斑斑了。从此，稀世国宝，《富春山居图》一分为二。

1652年，吴家子弟吴寄古得到后，将此损卷烧焦部分揭下，重新拼接后居然正好有一山一水一丘一壑之景，几乎看不出是经剪裁后拼接而成的，真乃天神相佑。于是，人们就把这一部分称为《剩山图》。而保留了原画主体内容的另外一段，在装裱时为掩盖火烧痕迹，特意将原本位于画尾的董其昌题跋切割下来放在画首，这便是后来乾隆帝得到的《富春山居图.无用师卷》。值此，原《富春山居图》被分割成《富春山居图剩山图》和《富春山居图.无用师卷》长短两部分，身首各异。《无用师卷》现藏于台北故宫博物院，《剩山图》现藏于ZJ省博物馆。

说到另一副《富春山居图》，就不能不提到明代著名书画家沈周。

沈周，明代画家，生于1427年，字启南，号石田翁，JS苏州人。他在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师从黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以花鸟和山水成就突出。在绘画方法上，沈周早年承受家学，兼师杜琼。后来博取众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙、吴镇的水墨浅绛体系。沈周的绘画，技艺全面，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。所作山水画，有的是描写高山大川，表现传统山水画的三远之景。而大多数作品则是描写南方山水及园林景物，表现了当时文人生活的悠闲意趣。

明成化年间，《富春山居图》传到沈周手里。自从得到这件宝贝，沈周就爱不释手，把它挂在墙上，反复欣赏、临摹，看着看着，就看出了点问题：画上没有名人题跋。一时的非分想法让沈周冲昏了头，他根本没有想到，像这样的珍宝都要藏在最隐蔽的地方，怎么能大张旗鼓的张扬呢？果不其然，到沈周把画交给一位朋友题跋时，就出了事。那位朋友的儿子，请画画得这么好就产生了歹念，把画偷偷卖掉，还愣说是画被人偷了。

一次偶然的机会，沈周在画摊上见到了被卖掉的《富春山居图》，异常兴奋，连忙跑回家筹钱买画。当他筹集到钱，返回画摊时，画已经被人买走了。沈周捶胸顿足，放声大哭，可是后悔已经晚矣。千辛万苦弄到手的《富春山居图》，如今只剩下留在头脑中的记忆了。沈周愣是凭借着记忆，背摹了一副《富春山居图》。

被沈周丢失的真迹《富春山居图》犹如石沉大海，在相当长的时间里没有消息。后来，它又出现了，被明代大书画家董其昌收藏。董其昌晚年又把它卖给了吴洪裕的爷爷吴正志，吴洪裕继承了《富春山居图》，这才出现了临终留下焚画殉葬的遗嘱，吴子文火中救画的一幕。由于黄公望的《富春山居图》太出名了，明清画家都争相临摹，除了沈周的《富春山居图》外，现在有籍可查的临摹本还有十余副。这些都成为《富春山居图》流传在世的真假画卷。

听完王叔叔的故事，小梦觉得醍醐灌顶，古玩世界真是博大精深啊！